Среди голливудских (и не только) актрис последнее время очень популярно добровольно превращаться из красавиц в «чудовищ». (К счастью для мужчин, только на экране). Многочасовой мазохизм, как правило, хорошо окупается – за него чаще всего вручают Оскар. Лучше всего, если это будет байопик. Плюс фигурирующее в фильме автобиографическое имя должно быть суперраскручено. Тогда успех, доллары и кинонаграды практически в кармане.

Возьмем, к примеру, французский шедевр «Жизнь в розовом цвете», в оригинале, для французов – «Воробышек», снятый Оливье Дааном (в его послужном списке триллер «Багровые реки-2»). Голливудские киноакадемики вручили этой картине «Оскар» сразу в двух номинациях – Марион Котийяр за лучшую женскую роль и Дидье Лавернь и Яну Арчибальду за грим. Если честно, эти награды – заслуженные. Во всем остальном – «Жизнь в розовом цвете» довольно путанная и нудная картина о жизни легендарной Эдит Пиаф. Один плюс – достоверные костюмы, работа гримеров и потрясающее преображение Марион Котийяр. (Очень напоминает Шарлиз Терон и ее «Монстра» - много грима, уродства, хорошей игры и наградной Оскар. Видимо это уже тенденция…)

И, конечно, огромное количество песен в исполнении Пиаф. К счастью, российские прокатчики догадались оставить их практически без дублирования.

   Если бы не музыка, которая звучит на протяжении всего фильма, возникает чувство, что Пиаф только и делала, что пила, кололась и падала на концертах. Но, уважая и преклоняясь перед талантом великой Пиаф, стоит ли так вываливать ее в грязи и тратить на это 25 миллионов долларов? Пусть это останется на совести сценаристов и режиссеров.

Марион Котийяр же поработала на совесть – мастерски передала энергетику певицы, ее ломаную пластику и даже дурные манеры. А уж чего ей стоило изображать из себя разбитую жизнью, болезнями, алкоголем и морфием умирающую певицу стоит только догадываться. Видимо, для нее это было делом чести и выражением патриотизма по отношению к великой землячке.

Конечно, все ее труды пошли бы насмарку, не окажись рядом команды талантливых гримеров. Эти люди тратили каждый день по пять-шесть часов, чтобы превратить современную красотку в певицу, чья внешность была далека от идеала. Они отлично справились с задачей и сделали из Котийяр копию Пиаф. Поэтому работа художников по макияжу во главе с Дидье Лавернь и Яном Арчибальдом достойна восхищения.

Хотя, в каждом кадре на протяжении нескольких часов и мелькает мастерски загримированная Марион Котийяр, чувства значимости, той потрясающей эпохальной роли, которую сыграла в свое время, сама Эдит Пиаф у зрителя не возникает. Нет надрыва, борьбы, страданий, которые превратили талантливую уличную певичку в потрясающую ПЕВИЦУ. Певицу, которая покоряла самую разношерстную публику, собирала многомиллионные залы и завораживала своим уникальным голосом.

             Также, из наиболее интересных «Оскароносцев» стоит отметить «Золотой компас» за лучшие спецэффекты (Майкл Финк, Билл Уэстенхофер, Бен Моррис, Тревор Вуд) и «Золотой век» за лучший дизайн костюмов (Александра Бирн) – две красочные сказки, очаровывающие своей яркостью и не требующие при просмотре усиленной концентрации нейронов.

Фото с сайта www.kinokadr.ru